Методики заработка

ЮВЕЛИРНЫЙ МИНИ-ЗАВОД НА ДОМУ
Имитация драгоценных камней.

Для приготовления искусственных драгоценных камней прежде всего требуются хорошие плавни, дающие так называемые "стразы" и составляющие основу искусственых камней. Эти стеклянные плавни требуют следующих материалов: а) горного хрусталя, истолченного в порошок, б) буры или другой натриевой соли, в) селитры калиевой, г) углекислого свинца (белил), д) сурика свинцового, е) окиси металла, которым окрашивается плавень. Различные составные части (каждая отдельно) толкутся в порошок, просеиваются сквозь частое сито, помещаются в плавительный тигель, покрытый глиняной крышкой, и сплавляются в общую массу длительным, но осторожным накаливанием (лучше всего в муфельной печи). Полученное стекло следует медленно охладить, чтобы не вызвать появления трещин. Из полученного стекла необходимые изделия выделяются по способу отливки в формах или шлифовки отколотых кусков.

1. Искусственный аквамарин. Толкут и сплавляют 36 ч. хрусталя, 12 ч. соды, 11,25 ч. буры, 7,5 ч. сурика, 3,75 ч. селитры, 0,5 ч. окиси железа, 0,25 ч. углекислой меди. Вместо медной соли можно прибавить 0,1 ч. углекислого кобальта.

2. Искусственный гранат. Толкут и сплавляют 37,5 ч. горного хрусталя, 11,25 ч. соды, 8,5 ч. буры, 5,5 ч. сурика, 0,25 ч. сернокислого марганца, 0,2 ч. окиси железа.

3. Искусственный лазуревый камень. Толкут и сплавляют 22,5 ч. горного хрусталя, 7,5 ч. соды, 5,5 ч. буры, 1,5 ч. селитры, 3,75 ч. костей, пережженных добела, 0,125 ч. углекислого кобальта.

4. Искусственный опал. Толкут и сплавляют 37,5 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 5,5 ч. сурика, 1 ч. селитры, 5,5 ч. костей, пережженных добела, 0,125 ч. хлористого серебра.

5. Искусственный рубин. Толкут и сплавляют: а) 24 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 11,5 ч. буры, 11,25 ч. сурика, 5,5 ч. селитры, 1 ч. кассиевого пурпура, 0,5 ч. сернистой сурьмы; или б) 24 ч. горного хрусталя, 6,25 ч. буры, 2,5 ч. селитры, 1 ч. кассиевого пурпура, 3,75 ч. нашатыря (в порошке).

6. Искусственный сапфир. Толкут и сплавляют а) 36 ч. горного хрусталя, 22,5 ч. соды, 7,5 ч. буры, 7,5 ч. сурика, 3,75 ч. селитры, 0,33 ч. углекислого кобальта; или б) 24 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 5.5 ч. сурика, 1,25 ч. селитры, 1,25 ч. углекислой меди.

7. Искусственный изумруд. Толкут и сплавляют а) 36 ч. горного хрусталя, 22,5 ч. соды, 7,5 ч. буры, 7,5 ч. сурика, 3,75 ч. селитры, 1,25 ч. окиси железа, 0,66 ч. углекислой меди; или б) 36 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 7,5 ч. буры, 7,5 ч. сурика, 2,5 ч. селитры, 0,1 ч. углекислого кобальта, 0,66 ч. углекислого хрома.

8. Искусственный турмалин. а) Для получения турмалина красновато-коричневого цвета толкут и сплавляют: 36 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 11,25 ч. буры, 5,5 ч. сурика, 5,5 ч. селитры, 0,5 ч. окиси никеля. б) Для получения турмалина от луковично-зеленого до голубого цвета толкут и сплавляют 22,5 ч. горного хрусталя, 48 ч. стекла, 22,5 ч. сурика, 12 ч. буры, 2,5 ч. селитры, 0,1 ч. углекислого кобальта. При этой смеси можно случайно получить топаз и хризолит, если в смеси есть небольшая доза железа. Можно также достигнуть этого, заменяя углекислый кобальт 0,25 ч. желтой окисью урана.

9. Искусственный хризолит. Толкут и сплавляют 22,5 ч. горного хрусталя, 22,5 ч. соды, 5,75 ч. буры, 3,75 ч. селитры, 0,125 ч. сернокислого марганца. С марганцовой рудой можно также подделывать и аметист, причем на 24 ч. смеси нужно положить только 0,0625 ч. марганцовой руды.

10. Искусственный хризопраз. Толкут и сплавляют 36 ч. горного хрусталя, 12 ч. соды, 11,25 ч. буры, 7,5 ч. сурика, 1,25 ч. селитры, 7,5 ч. костей, пережженных добела, 125 ч. углекислой меди, 0,25 ч. окиси железа, 5 ч. углекислого хрома. Светлые оттенки можно получить, употребляя только 0,25 окисей трех металлов (меди, железа и хрома).




Придание гипсовым изделиям вида античной бронзы,слоновой кости, древесины

При желании поверхности гипсового изделия можно придать вид древесины, бронзы, чугуна и т.д. Перед тонированием изделие хорошо высушивают. Сушку начинают с 250 С, доводят ее до 450 С и лишь в конце - до 550 С. Не рекомендуется поднимать температуру сушки выше и ускорять процесс. Можно и просто выдержать изделие в сухом теплом месте несколько дней. Затем его дважды обязательно пропитывают горячей олифой или раствором шеллака и канифоли в техническом спирте. Олифу или лак наносят широкой флейцевой кистью. Такая грунтовка делает гипс негигроскопичным, а на тонируемой поверхности не образуются пятна. После грунтования изделие опять высушивают. Пропитанный олифой гипс с течением времени приобретает вид, близкий к старому мрамору. А предметы из гипса, покрытые шеллачным лаком, напоминают терракоту. Так же просто и тонирование под воск. Для этого поверхность гипсового изделия покрывают раствором воска со скипидаром или бензином и небольшим количеством желтой масляной краски. Через 2 часа изделие протирают мягкой тряпкой до блеска. Отделывая изделие "под кость", его сначала обрабатывают "мыловаром". 30 г наструганного белого мыла растворяют в литре горячего кипяченого молока, охлаждают и щетинной кистью наносят на поверхность. После сушки полируют изделие нитролаком, слегка подкрашивая углубления желтой масляной краской. Чтобы поверхность не блестела, ее протирают тальком. При патинировании гипсового изделия (окраска "под бронзу") применяют масляные краски, предварительно подобрав их по цвету. Например, для коричневого тона рекомендуется следующий состав (в частях по массе): охра - 11, сиена натуральная - 33, сажа - 28, скипидар - 70, сиккатив - 70. Для зеленовато-коричневого тона: охра - 120, сиена натуральная - 196, сажа - 9, зелень - 6, скипидар - 200, сиккатив - 200. Краску наносят в 3 слоя. Выпуклые части изделия покрывают жидким составом, углубления - густым. Первый слой краски должен быть светлым. После высыхания его слегка обрабатывают мелкой шкуркой и протирают ацетоном. Второй слой должен быть более темным и густым, для чего в состав вводят небольшое количество бронзового порошка. После высыхания второго слоя наносят третий. Его разжижают скипидаром, в котором растворен пчелиный воск (40 г на 500 г растворителя). Воск делает краску матовой. Перед окончательным высыханием третьего слоя его слегка снимают на выступающих частях рельефа. Затем протирают тонируемые поверхности мягкой фланелью, припорошенной тальком, а в местах, которые желательно оттенить, - смесью талька с порошком окиси хрома. Для усиления эффекта тонировки выпуклые части можно припорошить смесью графитовой пудры с бронзовым порошком. Для имитации темной бронзы рекомендуется использовать охру светлую или золотистую, сиену натуральную, умбру натуральную, сажу; для светлой бронзы - умбру натуральную, сажу или сиену натуральную, охру светлую или золотистую, окись хрома или кобальт зеленый, белила свинцовые или цинковые. Тонирование гипсовых изделий "под старую бронзу" почти тождественно получению патины на настоящей бронзе: 1. Сначала гипсовое изделие пропитывают олифой и оставляют на ночь. Затем покрывают его смесью бронзового порошка, разведенного в лаке, подсушивают в течение 20 мин и наносят второй слой смеси. Когда он высохнет, поверхность изделия покрывают следующим составом: 10 г азотнокислого серебра, растворенного в 100 г уксусной кислоты и разбавленного 300 г воды; для получения того или иного тона можно ввести соответствующие пигменты. Тонкий слой бронзового порошка, нанесенный на изделие, окисляется этим раствором. Чем концентрированнее раствор, тем сильнее окисляется пленка. Обработанное изделие либо протирают бархатной тряпочкой, либо покрывают воском, растворенном в скипидаре. 2. Для придания гипсовым фигурам вида античной бронзы, приготовляют два раствора: 1) Льняное масло кипятят с раствором едкой соды на мыло, прибавляют раствора поваренной соли и уваривают до выделения крупинок мыла; раствор процеживают через полотняную тряпку, отжимают мыло, растворяют его в дистиллированной кипящей воде и процеживают. 2) 4 медного купороса и 1 железного купороса растворяют вместе в дистиллированной воде, цедят, часть раствора кипятят в чистой медной посудине и вливают первый раствор до образования осадка. Отделив зеленый клочковатый осадок, приливают к нему остальной раствор и опять кипятят; через некоторое время жидкость сливают, промывают осадок (медное мыло) сначала горячей, потом холодной водой, наконец, выжимают его между полотняными тряпками досуха. Затем уваривают 1 500 чистого льняного масла в 375 мельчайшего глета, процеживают через льняную тряпку и ставят в теплое место; когда отстоится, 468 масла сплавляют с 250 медного мыла, полученного выше, и 156 белого воска в фаянсовой посуде, при умеренном нагревании (лучше всего на водяной бане). Эта смесь наносится посредством кисти на нагретый до 70° гипсовый предмет; когда вследствие охлаждения лак более не всасывается, разогревают предмет снова и опять покрывают лаком, пока предмет не насытится им. В заключение ставят его на одно мгновение в нагреваемую камеру, потом выставляют на воздух, пока не исчезнет запах лака, натирают ватой или мягкою льняною тряпкою и на некоторые места наносят небольшое количество бронзового или золотого порошка. Для имитации чугунной отливки гипсовое изделие можно покрыть темно-серой краской, составленной из охры, белил и сажи на олифе, смешанной с сиккативом. После высыхания краски изделие протирают сухой смесью из графита, мумии, охры, белил, ультрамарина. Чтобы сделать поверхность изделия из гипса блестящей, ее покрывают составом из 5 частей глицерина и 95 частей силикатного клея.




1 2 3 4 5 6 | Список методик
Copyright © Universall.info 2008 - 2017. Все права защищены.
При частичном или полном использовании материалов сайта Информационные вещи, ссылка на них обязательна.
Авторские права на материалы третьих лиц принадлежат их авторам и правообладателям и отмечены соответствующими ссылками на первоисточник. 

menu_left
 
РУБРИКИ

 
 
ПОИСК ПО САЙТУ

Элитное обучение

Хотите иметь свой бизнес в Сети?!












Кликайте сюда!

БЕСПЛАТНЫЙ вебинар - 7 источников дохода в интернете от 280000 рублей в месяц
 
ДРУГОЕ ЧТИВО
Universall.info
Universall.info

ИНФОРМАЦИОННЫЕ  ВЕЩИ